RockAndRollArmy Magazine

Si mi compañero de página os contaba historietillas de los Misfits, yo no iba a ser menos y voy a hacer lo propio con la carrera de Glenn Danzig en solitario. Envidia pura y dura. Si hay que hablar del tito Glenn en esta web me tengo que asegurar de que se haga justicia con los discos de la banda a la que da nombre (y también a la época de Samhain, aunque a mí me llegue menos). Ya sabeis que hablar de carrera en solitario tratándose de Glenn Danzig es un poco redundante. Él es el jefe, escribe las canciones y controla todo lo relacionado con la carrera de la banda, y el resto son sus empleados.

Y siempre fue de esta manera. Así uno se explica que cometiera el error más grande de su carrera cuando se deshizo sin ningún miramiento de su mejor banda: Eerie Von, John Christ y Chuck Biscuits. Bueno, en realidad Biscuits fue despedido antes por problemas relacionados con su adicción a las drogas.

El hecho es que desde aquel lejano “4” no hemos vuelto a tener un disco mínimamente interesante de Danzig, salvo aquel directo que recogía en el primer cedé parte del mítico show de Irvine Meadows en 1992, que completaba así el escaso “Thrall - Demonsweat live”. Lo que más me jode de “Live on the Black Hand Side” es que Danzig se emperró en que los fans disfrutaramos también con la nueva vertiente de la banda, y el segundo cedé recoge un concierto de su época más industrial-sonrojante. Y digo que me jode porque podría pasar de escucharlo, pero es que ahí es donde viene “Her Black Wings”.

La primera vez que oí hablar de Danzig fue, cómo no, a los miembros de Metallica, cuando estos todavía estaban interesados en la música. Si Cliff Burton vestía casi permanentemente su misfit-camiseta, Kirk Hammett solía lucir orgulloso la suya de Danzig. Incluso aparece con ella en las fotos del “Garage Days Re-Revisited”. Y el otrora cantante James Hetfield, preguntado una vez por la banda de sus sueños, eligió al menudo hijoputa para liderarla. Mucha gente no respeta a Metallica hoy en día, pero al menos debería reconocerle a los de San Francisco el habernos puesto a muchos pequeños “jebis” tras la pista de algunos grupos fundamentales.

Pero volvamos al principio. Al finiquitar los Misfits, Danzig corta también con el sonido que les hizo famosos. Pero no se lanza al hardcore como cabría esperar después de “Earth AD”. Como el tío es un culo inquieto (pequeño paréntesis: algunos también opinan que su culo es inquieto, pero por razones digamos lujuriosas. Fin del paréntesis) forma una banda en la que las melodías festivas apenas si existen. En Samhain la temática de horror y serie B tira hacia el lado oscuro, desagradable incluso. Los marcianos y demás fauna espacial dejan aquí su lugar al maligno. Es más música como de mal rollo, desde luego no te serviría para animar una fiesta (a no ser que tus invitados se vistan de negro, se maquillen la cara como la tiza o directamente padezcan fotosensibilidad y tengan pánico a la luz solar). Sin embargo en Samhain podemos encontrar también temazos como “He Who Cannot Be Named”. Insisto, no es mucho mi rollo, pero no deja de ser interesante. Hay que decir también que en estos discos ya participa Eerie Von al bajo.

Y bien, ¿cómo es que el enano cantante decide otra vez acabar con su banda del momento para dar un giro estilístico a su carrera? Pues parece ser que, como algunos otros, el hecho de que Rick Rubin se cruzase en su camino tuvo bastante que ver. Cuentan que Rubin estaba interesado en fichar a Glenn para liderar una superbanda (igual había hablado con el Hetfield), pero que este se negaba a no ser que Eerie formara parte del proyecto. Al final lo que ocurrió es de sobras conocido. Danzig ficha a un guitarrista heavier than the wind y cambia el nombre de la banda aportando su propio apellido. Con esta nueva banda como hemos dicho grabará 4 albumes imprescindibles. Danzig lleva aquí al extremo sus exhibiciones vocales: nadie grita como él ni con tanta potencia. Será que viene en los genes de los cortos de estatura, porque me viene a la cabeza ahora mismo otro de los enanos famosos del rock que sustituyó a Ozzy en Black Sabbath…

El caso es que tras 3 discos de ensueño, otro disco un poco más flojo pero que todavía raya a muy alto nivel, y un EP mitad en directo mitad en estudio decide una vez más tirarlo todo por la borda y cambiar de registro. Le da por hacer introducir elementos industriales en su sonido y plagar de efectos las pistas de voz para el “5. Blackacidevil” con resultados bastante poco inspirados. Las malas lenguas dicen que los efectos son para disimular que se está quedando sin voz. Por lo que ví en Youtube hace poco sí que parece andar muy justito últimamente. Empieza también un ir y venir de músicos por la banda, entre ellos Tommy Victor de Prong o Todd Youth y Howie Pyro de D Generation. Pero las cosas no acaban de funcionar en ninguno de los discos posteriores en los que tendremos suerte si encontramos un par de temas aprovechables.

Podría hablar de su colaboración con Doyle en los últimos tiempos, de sus dos discos de música clásica (“Black Aria” y “Black Aria II”), de su editorial de comics (Verotika), de su disco de rarezas que parece que tendremos pronto en la calle (el tipo de lanzamiento que podría volver a despertar nuestro interés por él), de su accidentada visita a Bilbao para actuar en el BAR Festival en la que todo el mundo acabó hasta los cojones de él, de la reactivación de Samhain para una gira conjunta con sus dos bandas más recientes hace algunos años… pero el espacio es finito chavales. Haceros un favor y volved a pinchar “Lucifuge” o “How the Gods Kill”, que os pasais el día conectados al ordenador, coño.

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