Después de un largo tiempo, retomo esta serie de artículos sin periodicidad fija titulada "Quién te ha visto y quién te ve". Y como la actualidad manda, el protagonista de esta nueva entrega es Marilyn Manson, con nuevo disco casi a punto y que visitará nuestros escenarios de nuevo el próximo mes de junio.

Probablemente peque de poco original con este artículo. Hoy en día apenas nadie se cree ya el personaje de Brian Warner, y hace más de una década que no edita un disco memorable, inmerso como está en su vida de estrella de pasarela con ínfulas artísticas. Pero antes de que nadie me acuse de nada diré que esto es un ejercicio de nostalgia, porque durante un par de años Marilyn Manson fue algo más que el espejo en el que cualquier gótico de tres al cuarto querría mirarse. Sí amigos, Marilyn Manson destilaba peligro. Fuera real o fingido, original o "inspirado en", el caso es que durante la época que va desde "Portrait of an American Family" hasta "Antichrist Superstar", pasando por el menos imprescindible pero altamente recomendable EP "Smells Like Children", Manson supo poner en jaque a la sociedad norteamericana más rancia, creando rechazo, polémica e incuso amenazas reales contra su vida, a la vez que su legión de fans iba en progresión aritmética gracias precisamente a todo el revuelo. Y por lo que a mí respecta eso es lo único que importa, porque actualmente no vamos sobrados de personajes que devuelvan un aura de peligrosidad al mundo del Rock, no al menos a un nivel masivo.

Después llegarían ya las novias actrices de buen ver, la repetición de esquemas musicales cada vez menos inspirados, aunque igualmente o incluso más efectivos de cara a las listas, y en definitiva poco menos que la autoparodia, acompañada de los constantes cambios de formación que desembocaron incluso en la deserción de su mano derecha y probablemente el mejor compositor que ha pasado por la banda.

Porque en un principio Marilyn Manson fueron una banda. Que a nadie le quede ninguna duda, la pericia de Warner como compositor puede ser comprobada por cualquiera solo con leer los créditos de sus discos. Y sin embargo acabó haciéndose con el control absoluto del grupo. No es algo a lo que no estemos habituados en el mundo de la música, pero en este caso resultó dramático para el nivel de cada nuevo disco que Marilyn Manson editaba. Hoy en día son casi más célebres sus versiones de éxitos de los años 80 que la mayoría de canciones del grupo.

Pero quién podría imaginar cuando se editó "Portrait of an American Family" que un grupo compuesto por semejante calaña, que pervertía el legado mítico de las películas de la Disney hasta convertirlo en algo enfermizo, y que estaba liderada por un reverendo de la Iglesia de Satán que provocaba a la mojigata sociedad estadounidense con declaraciones tales como que su pareja ideal sería un hermafrodita de trece años que cargara con sus maletas y se dejara follar cada noche, llegaría tan lejos. El título del disco no es casual. "Portrait of an American Family" pretendía ser un relato de la puerta trasera de América. Y si no leed atentamente la letra de "Cake and Sodomy".

"Smells Like Children" sería el puente para lo que llegaría después, y donde empezaríamos a descubrir que a Warner no se le da nada mal hacer canciones de otros. Entre mi colección todavía conservo una cinta de video vhs pirata con cuatro conciertos de aquella era. Todavía no se desenvolvían en escenarios masivos, pero realmente acojona ver a aquella formación a punto de asaltar el estrellato, con esa ouija gigante presidiendo el escenario.

La confirmación llegaría con "Antichrist Superstar", un disco en el que tal vez se note más la mano del mago Reznor y que nunca más volvieron a igualar. Recuerdo el estado mental que me produjo escuchar obsesivamente el disco durante el fin de semana posterior a su aparición en el mercado; decidí aparcarlo por algunos días, por si acaso... Aquello era finales de 1996, y Manson ya vaticinó en una entrevista que llegarían a ser más grandes que su mentor. Efectivamente lo consiguieron, pero a Reznor al menos le queda el orgullo de no haberse rebajado artísticamente en ningún momento.

Aunque a día de hoy Warner y Reznor parecen volver a llevarse bien (recordad la aparición del primero en el videoclip de "Starfuckers" de Nine Inch Nails), parece poco probable que Manson vuelva a pedir a Trent que produzca uno de sus álbumes, lo que tal vez salvara su ahora anodina carrera de la mediocridad. De todos modos, si hasta Twiggy Ramirez ha vuelto a su lado, cualquier cosa es posible. Habrá que ver qué han preparado en ese "The High End of the Low" que tienen casi listo y del cual estrenaron el pasado viernes 27 de marzo el tema "We're from America". De momento es poco para hacerse una idea de la línea que llevará el nuevo álbum, pero sin ser una maravilla no suena nada mal.

Lejos quedan ya los tiempos de los Spooky Kids, cuando todos los miembros de la banda crearon sus alias a partir del nombre de pila de una mujer famosa (actriz o modelo) y del apellido de algún célebre serial killer. Con la entrada del guitarrista Zim Zum en la época de "Antichrist Superstar" se perdió aquella costumbre, y con ella la banda también perdió un poco de su identidad primigenia. El convertirse después en pasto de quinceañeros maquillados y vestidos de negro tampoco ayudó a que los primeros fans, los que veíamos en ellos una especie de cruce entre W.A.S.P., Alice Cooper y Nine Inch Nails, no perdieramos el interés en la banda. Aún así, según cuentan (y según recogimos en esta misma web en su día), la última gira de Marilyn Manson por España brilló a un nivel notable. Tendremos una nueva oportunidad de ver cómo se lo montan sobre el escenario este próximo mes de junio en el festival KobetaSonik de Bilbao, con el amigo Geordie White de nuevo aporreando el bajo. Para entonces ya habremos escuchado también "The High End of the Low". Entonces emitiremos el veredicto definitivo...